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玉浆,长期把玩十年之上的包浆,此时包浆已经和金刚自然的融为一体了,包浆就是金刚,金刚就是包浆,相信大家都知道分子运动论,两块铁如果贴在一起久了都会长在一起。包浆和金刚之间也是这个道理。这样的包浆只能用通透来形容,如果你看过李连杰手里老金刚的照片,就会立即知道什么是玉浆,这样的包浆传达给你的不是视觉,而是一种感觉,极其自然舒服。能让人过目不忘。
唐时,瓷器开始沿着陆路和海路外销到朝鲜、日本、东南亚、阿拉伯半岛和非洲。瓷器重量和体积大,易碎,形状也不好码放,理想的运输途径在水上,常常作为货船压仓的“秤砣”。随着航海技术的发展,海上运输风险减低,瓷器逐渐成为中国大宗的出口商品,早期的外销瓷器多靠外商采购,市场上的主流产品有景德镇青花瓷、龙泉青瓷、德化白瓷等。
这些景德镇瓷器用稻草和纸精心包裹装桶,一个整桶重达225公斤。货桶被装载上江边的快船,向南航行80公里到达饶州,经昌江流入鄱阳湖,向南再到达南昌,沿赣江而上,后用人工驮载穿越大庾岭的梅关古道,穿过湿滑的山路,在珠江上游装船,运往广州。明清时期,广州是中国通向世界的外贸通商口岸,中国瓷器大多都是从这里运往欧洲。
由于马可·波罗的介绍和贩卖,明代时德化白瓷在欧洲程度不亚于青花,它白腻如脂、润泽典雅,一进入欧洲立刻有无数订单追过来。明代永乐宣德年间郑和七次奉召下西洋,德化象牙白瓷器作为船舱压底大量携带,成为欧洲市场上新鲜货。
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令人佩服的是,这件黄花梨笔筒几了没有发生开裂的情况。古人是如何做到的?马未都表示,古人非常的聪明,将黄花梨笔筒内部掏空,底座留了个孔,用脐堵住确保不会发生抽胀,也就的避免了黄花梨笔筒开裂的风险。中国古代的工匠追求的境界,也就不会轻易的处理,而是原封不动的将黄花梨的芥子给显示出来,也就形成了特的“鬼脸”。这种鬼脸形象为明代文人所推崇,甚至对民国文人都产生了深远的影响。