来源:河南省大益中博文化传播有限公司 时间:2024-05-12 02:30:35 [举报]
胎作为瓷之骨,是瓷器之根本。而这里所讲的胎,不是讲修饰,而只讲其原料成因。我们知道,从两汉三国、南北朝以至唐宋元明清,粗略的划分一元配和二元配;细致的划分则具体到某一个年代的官器民器,以至各个时期在原地取材。我们说胎泥理论与五泥的运用是贯穿于千百余年的制瓷工艺中的。而我们除了对胎质本身的区别外,一切官器御品都根据的要求,溶入了玉、玛瑙、宝石等元素,形成官器御品中的特殊材质,可以这样说,一切官器御品之所以胎骨细如膏泥,缠绵如美玉,坚硬如刚,满足大与特大型工艺的烧造要求,根本的原因是材料决定一切的。而他们为了烧制出一代佳器,原则上在遵循这一个原则:“无宝不烧器”。古玩在线鉴定联系时老师!只说真话,真就是真,假就是假!
明朝是中国陶瓷史上一个重要发展阶段,窑场数目增多,明朝生活陶瓷,建筑陶瓷和其它类型的陶瓷制造大大地超过了以前历代,展示了陶瓷业大发展的局面。由于制瓷工艺技术的不断提高和实行“官搭民烧”制度,即工匠完成规定的任务后,可以进行自由经营,客观上对手工业工人的积极性起到了促进作用。民窑不仅产量超过官窑,而且烧成了许多的可以与官窑相媲美的瓷器。明代青花、五彩、斗彩瓷器是瓷器生产的主流。
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康熙时期的黄彩做一番对比,就能发现两种黄彩存在区别,清代的颜色深,明代的颜色浅。还有一个就是矾红,它不是嘉靖万历时期的枣皮红。这个矾红虽然颜色比较鲜艳,但观感比较清亮悦目。在自然状态下观察,仿制的矾红要么过于厚重,要么过于削薄,而且摸上去有涩涩的感觉。如果是老的,手摸上去能感觉到很细滑,好像涂了一层滑石粉一样。而且这种老的彩,哪怕就是不使用,保存到今天,由于受温度气候的影响,它的某个部位,也存在星星点点的疏落剥离感。我们可以从下图中看到,这是一个小孩婴戏的斗彩杯子,可以看到人物身上穿的衣袍,颜色非常鲜艳。彩料所绘的绿彩明显没有那种透亮,略微有一点深和浑浊的感觉。而且器物绘画的纹饰已经和成化时期有所不。
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